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 山水景觀制作，上色是整個山水制作工作中.樞紐的一項。古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品.后一道工序的認可，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各種關系，.后用色彩把它們之間的這種關系更好的表現(xiàn)出來。

作品的好壞往往取決于上色者對色彩的熟悉與理解以及對待工作的立場，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，純熟地把握色彩與色彩之間的關系和表現(xiàn)方法。對所用的色彩理解，不光是調色，重要的是對色彩的化學原理要有所熟悉（避免脫色、褪色以及化學變化后的不良現(xiàn)象發(fā)生）；

上色要對所上的物體進行仔細觀察、分析和理解，正確掌握顏色的分布于協(xié)調。山體大小上色也有區(qū)別，好比說大山體其本身堆砌時，就已經(jīng)分出層次，上色時色彩反差應小一些；而小型山水，由于它體形小，制作時層次和細節(jié)都不是很顯著，凹凸、高低、前后、左右間距都十分有限，它只有依賴色彩來進行調整。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更顯著、更夸張，只有夸張的表現(xiàn)其機理與結構才能更好的看出山水效果。

山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的規(guī)律。上色者必需尊循這一規(guī)律。對整個山體上色亦是如斯，必需對整個山體有一個很好的熟悉，不能只看局部，還要準確運用色彩在環(huán)境中的變化，做到靈活多變而且豐碩，使整體變得活躍一些，只有這樣才能把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個簡樸意義上的制作，而是多個科目上的綜合運用、藝術（即變通）的處理。再來看看下面上色工序就可見其復雜程度。